永仁古称苴却，苴却砚因石材产地而命名，因石色紫黑沉凝，石质致密细腻，莹洁滋润，发墨如油，成为中国名砚之一。

传统苴却砚于民国初期失传，我们现今所熟悉的苴却砚实际上是二十世纪八十年代由被誉为"新品苴却砚之父"的罗敬如先生找寻石源并带领弟子重新开发的新品苴却砚，由于其色彩丰富，又称"中国彩砚"，具有极高的观赏性和收藏价值。

        从1987年起，全国众多制砚专门人才，在继承传统制砚工艺的基础上，广泛吸取钟鼎玉石及其它门类的营养，逐渐形成了浑实、厚重、浓郁、瑰丽的艺术风格，尤其在因石立形、因材施艺、俏色利用方面显示出独特的艺术魅力。

        从法官到苴却砚手艺人

        马世民今年55岁，是众多制砚专业人才中的一个。2008年，他成为苴却砚制作技艺省级传承人。

        马师傅告诉记者，他16岁跟着亲戚姚氏学苴却砚雕刻技法，这也开启了他与苴却砚的不解之缘。只是，那个时候受条件限制，制作工具十分简陋，雕品上不了档次，后来忙于公务，也就停下来了。

        有一次，他去上海出差，有一个人听说他是永仁的，就对他说，你们永仁有块宝，叫苴（ju,他读这个音）却砚，有上千年的历史，在宋朝（宋徽宗时期）叫“泸水砚”，砚石产在金沙江边的悬崖上。原来，这个上海人曾经在南华当过知青，很喜欢永仁的苴却砚，他一直都在关注永仁做苴却砚的手工艺人，可惜他提及的那些民间艺人已经离世了。

        或许就是这次不经意的交谈，马师傅的心里埋藏的那颗种子开始悄悄地生根发芽。回来后没过几年，在法院工作的马世民干脆辞职回家，那年他34岁。

        离开法院后，他走遍永仁山水，尤其是金沙江边的大山悬崖，去寻找苴却砚石。后来，他又从发掘转到雕刻技艺上。十年磨一剑，当然前后算起来已近20年，到了2008年，他已经成为苴却砚制作技艺省级传承人，期间付出的艰辛不用多说。

        集四大名砚之优点于一身

        马师傅说，苴却砚被誉为“砚中珍品”，其本身的名贵性优越于其他砚石，在雕刻上也有所不同，要根据苴却砚的色彩，进行构思创作。

        在他看来，苴却砚主要的理念是非常讲究“形、色、体、意”，而其中“意”最重要，同时也是最难的。创作往往需要灵感，好的技术并不一定会有好的作品。他说：“这种灵感来自于不断地学习和积累，不断地实践和总结。闲暇时，会看看雕刻之类的书籍，以知识促进技艺，以技艺促进学习。”

        马师傅介绍说，苴却砚集四大名砚之优点于一身，其特点是色彩丰富，眼比较多。有碧眼、青花金星、火捺、冰纹、绿膘、黄膘、鱼脑冻叶白、玉带、金银线、水草等天然图案，尤以明净鲜活、碧翠神溢的石眼最为著名，石眼是苴却砚和端砚所独有的。

        苴却砚的一些名贵的石品花纹，是其他砚种至今未能发现的，如绿膘带眼、苴却石彩虹、纯净绿石等。马师傅曾将他收藏的绿石竹砚与其他砚石上长的绿膘进行比较分析，他发现两者之间有质的区别。绿膘翠绿鲜活，一般属紫黑砚石的夹层，而绿石呈浅墨绿色，不夹杂紫黑砚石。

        从现存的一些收藏品来看，苴却砚雕刻艺术，经历宋、元、明、清到民国时期，由简到繁，雕刻艺术越来越来讲究，细腻而鲜活，形象逼真，逐渐退去了实用价值，更具观赏价值和收藏价值。

        “现在我设计的多，做的少了”，马师傅笑着说，他的夫人席晓微女士是他技艺的传承人，在马师傅的精心指导下，席女士的雕工已渐入佳境……

（来源：楚雄微旅游 文丨李银娟 图丨马世民）